这种装裱方式，在中国的秦汉以及魏晋时期，都还很流行，但是到了隋唐，就被经折装取代。不过，它在东洋找到了生存土壤，即便是今天，依旧是东洋书画装帧的一种较为常见的方式。
1903年，大英博物馆以25英镑的价格，得到这幅画作，可是，当时这幅画作就出现了“掉渣现象”。万般无奈之下，他们邀请了东洋书画名家、刻版大师杉崎秀明，对这幅画作进行急救。
杉崎秀明认为这是是顾恺之真迹，用席装自然也就很符合“魏晋之风”，因而将这幅画作，上了这种装裱方式，并且使用了当时东洋很流行的明胶。
诸不知，他的这种做法，为《女史箴图》带来严重的二次伤害。
卢灿对于去明胶、抽席装和衬底，都没意见，但是，他对抽掉席装和衬底之后，如何让已经明显破碎的画面得以“固化”，存有疑问。
文哲生和王季迁两位老爷子，给出的建议是在画作的背面上玉米浆糊，费仲联也表示赞同。
卢灿是高手没错，可不代表他什么都厉害，在文物修复上，他的眼光未必有王季迁老爷子高，手段和技巧上，未必有文哲生、费仲联强。
用玉米浆糊做画面的底子，他还真没这么玩过，故而有些担心。
“你放心，文哲生和费仲联既然说行，那就一定没问题。”王季迁老爷子笑笑。
卢灿不是“百事百通”，显然更符合年轻人的形象。对于卢灿，他印象非常好，既然对方有不了解，他也不吝于传授一些经验。
他笑着拿着筷子，点了点面前的烧麦，“面粉浆糊适合为纸片打底，吸水性不错，粘度也合适；米粉浆糊粘度强，适合为古籍善本做背脊装帧和封面封底装帧；蒜汁适合瓷器、玉器的粘合；洋葱汁和肥皂，适合青铜器和锡器补漏……这些，你应该也很清楚吧？”
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