卢灿笑笑没言语，坐在八仙桌正对墙面的一边，刚好将面前的《松壑图》看个仔细。
越看越惊讶，这幅《松壑图》有点意思。
整幅绢面焦黄，略有些断丝，这是年代久远绢面老化的直接证据，说明这幅画很老，卢灿能看到明代早期，甚至更早。
画幅所显示的松壑，采用标准的柳叶描笔法。
所谓“柳叶描”，是《点石斋丛画》中的命名，形容绘画时线条形如柳叶飘动。柳叶描绘画，脱胎于吴道子的“吴装”技巧，创始人为南宋画院待诏马和之。
马和之是南北宋时期著名宫廷画家，用笔起伏、线条粗细变化明显，着色轻淡，笔法飘逸流利，活泼潇洒，富有韵律感。《绘事雕虫》一书，称马和之的画作“出入古法，脱去习俗，自成一家，有‘小吴生（吴道子）’之称”。
卢灿越看这幅画，越觉得像是马和之手笔。
可是，整幅画面在布局上显得很局促，满坑满谷，根本没有中国画作画时的意境留白，更没有马和之的“飘逸”之感。
通篇画幅中，也没有钤印和题跋，与南宋画家喜欢留跋的特点相悖！
这是怎么回事？
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